九月十日 - 敬師節

古典音樂界中的「師徒關係」

在古典音樂界中，有很多音樂家是「師徒關係」，大家知道有多少？

1. 海頓與貝多芬 （Haydn and Beethoven)

「交響樂之父」海頓是「樂聖」貝多芬的恩師，貝多芬在創作上受到海頓不小的影響。作為貝多芬的前輩，海頓當時已是維也納中享負盛名的音樂家和老師，他創作超過數百首交響樂丶弦樂四重奏和鋼琴奏鳴曲等。海頓與貝多芬第一次在德國波恩見面，當時海頓準備出發去倫敦，他有名的「倫敦交響曲」就是在當時所創作。那時貝多芬在維也納定居下來，海頓就答應收他為徒弟！但隨着貝多芬的創作和工作越來越多，他也越來越忙，他們兩師徒見面的時間越來越少，距離也越來越大！

貝多芬的《第一交響曲》尚有海頓之風，但到了《第二交響曲》，就已經形成了自己的風格；海頓看完後學生的作品後，並不支持他的新嘗試，還勸貝多芬沿用古老的技法。但貝多芬沒有接受意見，讓海頓怒氣衝天，這些分歧令兩人最終終止「師徒」關係。

海頓和貝多芬同樣是維也納古典樂派的表表者，但這對師徒的音樂風格可謂南轅北轍——海頓的音樂明亮、輕快，貝多芬則更加的戲劇化，熱情而奔放。

2. 貝多芬與車爾尼（Beethoven and Czerny) ，車爾尼與李斯特 （Czerny and Liszt)

學鋼琴的人一定會認識車爾尼（Czerny) 這名字，他的練習曲，什麼599呀，849 呀，299 呀，718 呀，大家一定也彈不少！

但大家又知不知道，其實車爾尼 (Czerny) 的師傅和徒弟也是古典音樂史上聲名顯赫的大師？

1801年，年僅10歲的車爾尼遇到了貝多芬，貝多芬被他精彩的演奏所打動；在1801-1803年間，貝多芬免費教了車爾尼三年的鋼琴。1812年，貝多芬的鋼琴協奏曲「皇帝」也是由車爾尼首演。車爾尼對貝多芬作品的流傳也起了很大的作用，他在《鋼琴理論及演奏大全》中特別論述了如何正確演奏貝多芬的作品，他更能背奏貝多芬的所有鋼琴作品。

作為貝多芬的高徒，車爾尼也教出了自己的徒弟，另一位偉大的音樂家李斯特。李斯特9歲時見到了車爾尼，車爾尼在自傳中寫到：「他當時的演奏很不規範，粗糙而混亂，然而他的演奏中蘊藏著一種天才的氣息」。正是這種難能可貴的氣息，車爾尼認定李斯特是可造之材，並根據李斯特的特質精心授教，一年後李斯特轟動整個維也納，成為歷史上赫赫有名的鋼琴大師。

3. 舒曼與布拉姆斯 (Schumann and Brahms)

1853年9月的一天，布拉姆斯第一次出現在舒曼家中。他一頭金髮，蒼白的臉，秀氣得像個小男孩。當他開始彈他的《C大調奏鳴曲》，舒曼聽了一半趕緊打斷他：「等一下，讓我太太也來聽聽！」那一天，克拉拉聽完之後，在日記裡寫「他彈奏的音樂如此完美，好像是上帝差遣他進入那完美的世界一樣。」

布拉姆斯寫《f小調第三號鋼琴奏鳴曲》op.5的時候，是他最幸福的日子。這首他年輕時的大作，已可聽見他的廣闊前途：規模龐大，結結實實的五樂章，和聲厚實，音響陽剛，晦澀沉鬱的風格已然形成。這一樂章的開頭摘錄了舒特瑙的《年輕的戀情》中的詩句——「黃昏已臨，月光照射。兩顆心因愛而結合……」布拉姆斯曾致信舒曼「是否可將您太太的名字寫在上面？」他借這一樂章向克拉拉表白心跡。傳記作家寫道：「在這首作品中，古典主義與浪漫主義相遇了，最後是浪漫主義取勝。」這是早年的布拉姆斯風格，只是，這樣浪漫的音樂，與他的青春一樣短促。

舒曼的離世，驚醒了他們的夢，克拉拉與布拉姆斯，不能自已的感情忽然剎了車。後來布拉姆斯一輩子沒有成婚。他解釋說，他也想成家，「可是我愛上了音樂」，音樂成了他的全部生活。也是音樂救了他。他還有音樂天才的使命要完成。當一個人懂得控制自己的激情，他就變得憂鬱了。《c小調鋼琴四重奏》的第三和第四樂章尤其優美。如今聽來均衡典雅，大提琴的旋律只有美在流淌，聲部間的交織疾徐得當，平靜中卻始終有一股曖昧與躁動的張力，這份張力幾乎貫穿了布拉姆斯一生的作品。

古典音樂界的名師與高徒們，始終與音樂相伴而行，在不斷地傳承與創新中，為我們留下了無數經典曲目；趁着今天是敬師節的日子，趕快跟我們的恩師道一聲：「敬師節快樂」吧！

部分資料來源：

https://www.google.com.hk/amp/s/read01.com/kENR2dy.amp

http://toments.com/680628/

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